浮生若梦:追求。消耗主义下的家庭生活与家庭有关

  

 这些图像用各栽杂乱无章的物件创造出某栽水平的秩序感,但在你们之前的作品《安详》(Comfort)中,你们的家益似被各栽东西占有了。(图01、 06~07)

不过一路先这栽配相符并不容易,由于吾们都想拥有限制权,后来才认识到,倘若吾们对作品有分别偏见,当代科技手法能够帮吾们实现,然后再评估哪栽成绩更益。如许一来,吾们在创作中都能够按照本身的想法进走追求。。

斯蒂芬·希勒布兰德(Stephan Hillerbrand)和玛丽·麦格沙曼(Mary Magsamen)是一对美国夫妇,与女儿玛德琳(Madeleine)和儿子埃米特(Emmett)一首生活在得克萨斯州的息斯敦郊区。他们行使摄影、摄像、外演和装配来追求。消耗主义悖论,并指斥“完善家庭”当代神话的艺术家。

12:《是否》视频截图(Whether),2010 © Hillerbrand Magsamen

 请描述一下《DIY 喜欢的座椅》(DIY Loveseat)的创作过程?图13)

他们行使家里的总共,包括家具、器物,甚至墙壁和房门行为道具,创造出或异想天开或犹如梦魇的当代神话。他们的作品不是赞颂美国梦下人。们物质期待的实现,而是偏重外现在嚣张的消耗主义驱使下,家庭生活和家庭有关的性质被异化和占有这一实际。

 你们的作品为什么如此关注美国的消耗主义文化?

与希勒布兰德(Hillerbrand)和麦格沙曼(Magsamen)夫妇对谈

 你们配相符的第一个摄影项。现在是什么?

希勒布兰德和麦格沙曼:《高地》这个名字引用了山姆·息斯敦(Sam Houston,1793~1863,得克萨斯共和国第一任总统,得克萨斯并入美国后任得克萨斯州州长)的一句名言。1900 年,一场损坏性的飓风损坏了添尔维斯敦(息斯敦以南的一个大型海港)。息斯敦市政政府在广告中引用了山姆·息斯敦的著名短语,敦促添尔维斯敦人。民搬到息斯敦,以便能生活在“更高的地方”。奚落的是,息斯敦也处于海平面的高度,它并不比添尔维斯顿海拔更高,只是离海更远些。

11:《集体。》视频截图2(Whole),2013 © Hillerbrand Magsamen

《高地》(Higer Ground)系列的创作背后有什么故事?(图14~16)

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这个系列益似更为笑不悦目,并以一栽异想天开的方式一定了家庭生活。在这个作品中,你们是否在有认识地追求。一栽分别的家庭概念?

吾们全家都特意享福用清淡的家庭用品制造火箭和各栽太空设备的过程。用来制造火箭和宇航服的所有东西都来自吾们本身家!吾们会在厨房里找来锅铲或漏勺,然后通知对方:“哦,对,它现在是太空船的一片面!”有镇日,玛丽回到家,发现斯蒂芬在厨房的地板上造了一个卫星,原原料竟然是烤面包机、一把雨伞和一把花园耙子。吾们家里的总共东西都派上了用场!

编译 / 吕传忠

 在《家庭/限制》(House/Hold)系列里,关于父母与后代有关,你们想外达什么?(08~09)

05:玛丽·麦格沙曼把盘子和碟子摆成曼陀罗图案。

希勒布兰德和麦格沙曼:艺术让吾们的家庭更有凝结力。

作品的创作灵感来源于吾们经历的一次危险。在创作前不久的一次潜水活动中,玛丽的压缩空气缸耗尽,吾们不得不在水下共用联相符罐空气。拍摄这个系列是为了强调分享空气和人。际疏导的主要性。(图 02)

 玛德琳和埃米彪炳现在你们的很多作品里。他们只是按照你们的请示来外演,照样会参与作品的创作?

08:《神话》(Mythology),选自《家庭/限制》(House/Hold)系列,2011 © Hillerbrand Magsamen

希勒布兰德和麦格沙曼:这个比较乐趣。镇日早晨,玛丽说:“嘿,吾有一个想法,要不咱们用电锯把沙发堵截吧!”斯蒂芬一听吓坏了,连忙道:“天哪,你为什么要如许对待吾们买的第一件家具?它有什么偏差劲吗?”

玛丽的脑回路是如许的:她要把这个吾们全家行使频率都很高的家具截短,以使其只能原谅两幼我同。时坐下,如许就能够把它变成一个“喜欢的座椅”。她期待如许一个座椅能给父母找回一些浪漫,让两人。更添挨近。于是,玛丽穿上她最益的衣服,拿着一把电锯最先切割。费了半天劲后,她将中间片面切失踪了。之后,斯蒂芬也穿上他最益的衣服,试图用胶带将沙发的两端粘相符在一首,重新拼装的沙发变得惨不忍睹。然后吾们一首坐下,然而如许的终局并不让人。感觉浪漫。这个作品是要思考成为夫妻意味着什么,以及“在一首”在空间和心情上的外达。

希勒布兰德和麦格沙曼:其实,吾们是在生活中追求。安慰。在那之前,吾们做过大量损坏性的做事,比如为了创作必要,损坏吾们的房子和财物。后来吾们想通了,固然作品必要逆映吾们对消耗主义和家庭的态度,但吾们的创作能够经过更平安的方式进走。

希勒布兰德和麦格沙曼:这个作品的创作过程就像在吾们家造一个哈根仓鼠城堡(哈根是一个特意制造仓鼠笼的品牌,设计供宠物仓鼠游玩的各栽纵横交错的塑料管道和球笼。它模仿仓鼠在田园生活的洞穴,但实际上是一个无法逃走的封闭编制。)吾们在家里搞损坏,漫无现在标地把家里的物品到处拖走。这就像生活,未必候你会感到生活毫无现在标,只是毫无理由地把你的东西从一个地方拖到另一个地方。

吾们还以古代神话和莎士比亚戏剧的名字命名了这些照片。将家行为舞台并拍摄那里发生的总共,吾们想追求。吾们彼此之间以及吾们和所有的东西—玩具、衣服以及家居物品之间有关的内心。

 能否结相符《是否》(Whether)这个作品,谈一下你们是如何行使这个方法进走创作的?(图12)

希勒布兰德和麦格沙曼:人。们喜欢吾们的作品一般易懂。他们对吾们让孩子参与到创作中来的方式也很赞许,也喜欢吾们探讨家庭的话题。毕竟,吾们每幼我都有一个家庭!

希勒布兰德 麦格沙曼

希勒布兰德和麦格沙曼:两者都有。随着年龄的添长,他们越来越有本身的主见。现在吾们会请求。他们对参与的项。现在挑出偏见。但在他们幼的时候,照样“父母请示”的成分多些。吾们的女儿 15 岁了,她现在常说更情愿待在摄像机后,参与限制图像的表现成绩。

09:《西西弗斯》(Sisyphus),选自《家庭/限制》(House/Hold)系列,2011 © Hillerbrand Magsamen

14:《火箭》(Rocket),选自《高地》(Higher Ground)系列,2015 © Hillerbrand Magsamen

对吾们来说,选用曼陀罗的想法很有意思,由于曼陀罗寓意“治疗”。吾们把各栽物件收罗在一首,创造出曼陀罗图案,以此来“治愈”吾们的家庭和财产。随着项。现在标深入,曼陀罗的设计也变得愈添复杂。

07:《安详》(Comfort)系列展览,© Hillerbrand Magsamen

 不悦目多对你们的作品有什么逆答?

希勒布兰德和麦格沙曼:在《安详》系列中,吾们行使家里的东西制造出各栽窒碍物,并把本身关在家里,拍下了这些走为。车库门被车库里的东西围首来,新闻资讯房门被卷首来的毯子围首来,吾们无法出往,别人。也无法进来,然后拍照,并将它们打印出来,不是用纸,而是打印在从沃尔玛订购的摇粒绒毯子上。

希勒布兰德和麦格沙曼:在这个系列里,吾们的拍摄地点照样本身家中,拍摄对象照样吾们一家四口以及家里的各栽物品,但采用了一栽“不走思议”的方式来处理吾们的平时活动。

自然,不悦目多未必也会惊讶于吾们对自家房子所做的总共,未必甚至会不安吾们的艺术创刁难房子的影响。有人。在参不悦目完吾们的展览后留言说:“吾期待你们异国打算很快卖失踪房子!”

希勒布兰德和麦格沙曼:创作时,吾们脑子里不息在想法国电影先驱乔治·梅里喜欢(Georges Méliès)1902 年拍摄的《月球旅走记》(A Trip to the Moon)以及第一部《星际迷航》(Star Trek,1966 年开播的美国科幻电视剧),并视它们为榜样。吾们期待吾们的视频足够活力,同。时还能保持一栽神话感。

 经过这些艺术创作你们有什么收获?

希勒布兰德和麦格沙曼:《是否》这个系列以具象的方式探讨了家庭成员。之间的生理互动。吾们想借用雾这个元素,探讨家庭环境中产生的复杂心情氛围。在视频编辑过程中,吾们行使了倒序播放,转折了视频的播放速度,并增补了轰鸣的配笑,以达到一栽让不悦目多战战兢兢的成绩。

 你们为什么把作品命名为《高地》?

10:《集体。》视频截图1(Whole),2013 © Hillerbrand Magsamen

13:《DIY喜欢的座椅》视频截图(DIY Loveseat),2012 © Hillerbrand Magsamen

“stuff”一词的用法很乐趣,由于数百年来它的意义已发生很大的转折。剧本创作于十七世纪初,当时“stuff”的意思是原原料,它既能够用来指代详细的物质(比如木头是制造椅子的原料),也可指代某栽概念或想法(如恐惧是生成噩梦的原料)。

04:《盘子》(Plates),选自《曼陀罗》(Mandalas)系列,2014 © Hillerbrand Magsamen

然现在天,“stuff”一词常被用来指代那些吾们买来放在家里的东西;那些用旧了、过时了或吾们虽已不必但还弃不得扔的东西。在西方消耗主义快节奏的镌汰周期中,家已变成一个拥挤的仓库,摆满了各栽象征着吾们褪色欲看的物件。吾们试图经过“买买买”来获取喜悦,不经意间,家里已堆满了大量快捷过时的各类消耗品。

 在《集体。》(Whole)中,你们益似在损坏本身的家,或者说像电影里越狱的逃犯相通想要逃离它。(10~11)

01:《车库:内部》(Garage: Inside),选自《安详》(Comfort)系列,2012 © Hillerbrand Magsamen

(Hillerbrand Magsamen)

希勒布兰德和麦格沙曼:《空气饥渴》(Air Hunger),这个项。现在拍的是吾们相符吹一个泡泡糖的近景特写,是吾们在纽约下曼哈顿文化委员。会做驻地艺术家期间完善的,由于吾们当时对泡泡和口腔结相符的样式美学(形状,颜色,纹理)以及它们所代外的人。与人。之间的交流有关特意入神。

希勒布兰德和麦格沙曼夫妇的作品曾在美国各地的画廊和艺术节展出,也曾在欧洲和中国举走巡展。斯蒂芬·希勒布兰德还曾两度荣获富布赖特奖学金。

16:《驾驶舱》(Cockpit),选自《高地》(Higher Ground)系列,2015 © Hillerbrand Magsamen

希勒布兰德和麦格沙曼:吾们的配相符首于 16 年前,共同。制作的第一部作品是一个视频,名叫《舔》(Lick)。吾们都对跨学科项。现在感趣味,于是很自然地就走到了一首。吾们一首生活,并共用一间做事室。

 吾最早看到的你们的作品是《曼陀罗》(Mandalas)。你们想经过这个系列外达一栽什么思维?(图03~05)

(曼陀罗是一栽宗教术语,意译为坛场,以“荟萃”为本意,指总共圣贤和功德的荟萃之处。供曼陀罗是蕴蓄福德与聪敏最完善而奥妙的方法,以曼陀罗的样式来供养整个宇宙,是很多方法中最快速、最浅易、最完善的——译者注,引自百度百科)

02:《空气饥渴》视频截图(Air Hunger),2003 ©  Hillerbrand Magsamen

夫妇俩情投意相符,以“希勒布兰德 麦格沙曼”的名义进走创作。在他们的作品里,一家四口频繁都会出镜,他们的家就像是一个舞台。

希勒布兰德和麦格沙曼:2015 年,吾们受息斯敦机场编制委托制作一个视频,然而这个项。现在最后却衍生出多多的产品,包括视频、雕塑、装配、照片以及包含50多栽祝贺品的礼品店!

英国剧作家莎士比亚曾借剧中人。之口慨叹:“吾们不过是造梦的原料!”(We are such stuff as dreams are made on...语出剧作《暴风雨》第四幕第一场——译者注)

06:《门:内部》(Door: Inside),选自《安详》(Comfort)系列,2012 © Hillerbrand Magsamen

经过这栽方式,吾们把印有很能够是从沃尔玛购买的各栽东西的图像再发送回商店,它们会被制成一件新的物品:一件有用又具有安详和保暖功能的艺术品。

吾们还与来自尖蛋设计公司(Sharp Egg Design)的先进平面设计师珍尼·孔特(Jenny Conte)配相符,她帮吾们设计了品牌标志,甚至还设计了吾们本身的火箭操作手册。固然这只是个幻想,但这个过程实在深化了吾们的家庭认识。在思维上和走动上,吾们全家携手踏上了一场刺激的大冒险。

希勒布兰德和麦格沙曼:家居空间能够是阴黑的,但也能够是清明的。吾们喜欢在这两个极端之间追求。和游走,试图把握益一个正当的度,以使吾们的作品产生某栽张力和不适感。吾们喜欢向不悦目多抛出题目,但不喜欢给出答案。经过挑出题目,吾们期待引发人。们的思考,思考他们本身的家庭和家人。,以及他们和别人。、空间以及物质之间的有关。

 你们的创作灵感来自那里?是对实际生活有感而发,照样更多地受到大多传媒或生理分析理论的影响?

 你们的很多作品让人。感觉家是一个阴黑的心情空间。你们真是如许认为吗?这栽氛围在多大水平上是刻意营造出来的?

03:《芭比娃娃》(Barbies),选自《曼陀罗》(Mandalas)系列,2014 © Hillerbrand Magsamen

图 / Hillerbrand Magsamen

15:《一家子》(Family),选自《高地》(Higher Ground)系列,2015 ©© Hillerbrand Magsamen

希勒布兰德和麦格沙曼:美国太铺张了,世界上没一个国家是如许,美国人。的消耗量能够用疯狂来形容。相通益事多和沃尔玛如许的大型超市更对这栽“买大买多”的文化首了挑唆中伤的作用。吾们很多作品都期待引发人。们对这栽糟蹋的消耗文化及铺张和子虚性进走逆思。

 你们俩何时最先联袂创作的?

文 / Alasdair Foster

希勒布兰德和麦格沙曼:答该是受平时生活的启发,家常的物件或者幼事都能够给吾们灵感。吾们的艺术实践受到激浪派的影响(激浪派是活跃在上世纪 60、70 年代西方的一栽艺术活动),这个流派的很多艺术家认为艺术和生活之间异国区分。消息也益,电影电视也罢,吾们平时生活中的素材都能够被创造成艺术。、

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